1495a.com新加坡市东正二零一五年春拍,泓盛二零一二春拍宫廷精品器械专场精品赏析

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新加坡东正二零一六年春季艺术品拍卖会将于11月十二日至一月14日于北京嘉里大酒店二层大舞会厅举办预展及管理。

预展时间:二零一三年十二月5日至拍前二十三日

这一次春拍中瓷器部分将为各个行业藏友体现一多级最为壮观的青花拍品,饱含了从元至清的严重性青花瓷器,并主要特出青花的平淡、素雅,品相完美无瑕,带有宫廷特别严肃的气场。本期即为您介绍那些元晋代帝王深爱的青花御瓷,体会皇家所期望的反腐倡廉清廉与严穆严肃。

拍卖时间:二〇一二年5月7日

明万历 御窑青花四爱图大罐

管理地方:北京Porter曼丽嘉酒馆

明万历 御窑青花四爱图大罐

「胜上春台-宫廷精品道具」专场将一连秋拍定位,致力于为见死不救赏收藏者甄选买得起的庙堂精品。纵观本场拍品。单色釉类红、黄、蓝、白、青等撷采真纯。白瓷连串纵跨元、明、清正朝,从胎、釉、造型及装潢花招上一贯显示出辽朝白瓷的精进历程;周知,颜色釉瓷发展至清三代达万分限,而三代再依凭自个儿才能仿古修改,所变成之仿烧类颜色釉瓷可谓意趣别出。釉上彩瓷中五彩、斗彩、粉彩无一缺席。值得提的是成化斗彩天下无双,而雍正仿成化之功力最好,此番专场将在置列西楚斗彩精品,相形比较。釉下青红作为瓷类中的非凡项目,更有重器展示公布。

估价:RMB3,500,000-4,000,000

Lot7010 明洪武 釉里红缠枝洛阳花纹胆式瓶 高 31.7cm

尺寸:H 44cm

侈口,束颈,斜肩,鼓腹下垂,圈足。釉里红绘饰。口沿卷草圈带。颈部纹饰三层,由上至下分成蕉叶纹、回纹、海浪纹,间以漏白弦圈互相区隔。肩环倒向如意纹,腹底变形莲瓣纹一周。腹中缠枝花卉纹满布。花式两样,洛阳王扁菊交缠四域。圈足外壁,卷草为饰。足面露胎,火石群青标准。外底整施白釉,釉下轮旋明显。

款识:大明万历年制

釉里红是以铜红料为着色剂的高温颜色釉,铜独有在还原气氛中才展现杏黄,且在高温遇到中轻便挥发,烧成难度一点都不小。由此,釉里红技法虽早在明代埃德蒙顿窑即已出现,而至明清方可谓烧制作而成功,但梁国釉里红器烧制数量少,呈色也并不正当,红中闪灰或泛黑,多有晕散现象。相比较之下,洪武时代釉里红器烧造手艺显著上扬。重要展现为:其一,熟悉了然釉里红彩绘技法,装饰图案丰硕。洪武釉里红基本春天能说了算住烧造进程中的晕散、飞红等景观,没有必要再依赖胎体划刻手法进行李装运点,而可平素在胎体上用釉里红绘出或以釉里红留白的方式绘出纹饰,图案好些个以线条方式展现,使复杂构图成为可能。其二,釉里红瓷烧造数量净增,且大部分为大件器具。隋代为釉里红的初创阶段,釉里红瓷品质不高,数量亦相当的少,装备形体相像超小,瓶、罐类也仅二十分米左右。洪武釉里红瓷不止传世数量分明多于青花瓷,器形也更是高达宏伟,大罐可高达三十毫米以上,碗、盘最大者口径也可抢先七十,以至二十毫米。

发源:东瀛京都私人收藏

综观隋代,瓷器烧制近乎于各种时期都有象征品种,永宣青花,成化斗彩,弘治理黄河釉,嘉靖、万历五彩等。釉里红器于宣德朝也许有精作,但项目数量皆比不上洪武一朝,宣德然后,西楚釉里清蒸制更是渐趋败落,以至停烧,直至明清方得以上升,如此,洪武釉里红可谓其表示品种,价值一叶知秋。

参照:《世界陶瓷全集明14》 小学馆 1796年 Lot.73

在黑河本地故事,由于明太祖特别发扬森林绿,登基称帝后传下上谕,命令日喀则的御窑场立刻烧造出釉里红瓷器,作为王室御用道具。据明史专家吴春晗先生考证,朱元璋朱洪武因姓朱,朱在颜色中为革命,并且古时候「为火德,Shang Song石绿」,以中蓝为贵,据《明史志第八十一舆服三》,洪武八年,「礼部言:历代异尚。夏黑,商白,周赤,秦黑,汉赤,唐服饰黄,旗帜赤。今国家承元之后,取法周、汉、唐、宋,服色所尚,于赤为宜。从之。」如此,明人自皇室而来的尚赤之风随之促使釉里红成为洪武瓷器极为首要的主流品种。

注明:那是一件博物院级的藏品,是西魏末代至为主要的官窑御瓷之一。同类器械多为世界各大博物馆收藏,以带盖完整者为至爱抚。

据资料,传世洪武釉里红器形重要不外乎大罐、大碗、大盘、多管瓶、卷口瓶、执壶、双耳瓶、
三足炉等。「水瓶」由诗句「玉壶先春」得名,恐怕由汉朝寺庙里广泛利用的净棒槌瓶蜕变而来,明朝龙泉窑、汝窑、耀州窑、磁州窑等清汤寡水烧制,是宋瓷最具时期特征的器形之一。赵宋以降,卷口瓶凭其姣好曲线、清秀身姿赢得世人心爱,与胆式瓶、赏瓶并称「瓶中三宝」,经年不衰。「釉里红花卉纹水瓶」则为洪武朝之优异项目,同类传世器依所绘纹饰可分四类:一、缠枝扁菊纹;二、缠枝洛阳花纹;三、折枝鹿韭纹;四、竹石芭苴三友纹。前二者为主流,同类器见藏于国内外各大文物馆及有名私人收藏;后双边为孤品,分别为新疆鸿禧美术馆与东京紫禁城博物馆珍藏。

大罐直口,丰肩,圆鼓腹,圈足。器形高级中学和硕,气势雄浑,胎体坚致。外壁通体施血红釉,釉层光亮平滑,材质温润。底足以青花书大明万历年制六字行书双圈款识。罐外壁四面各有青花描线开光,内绘四相恋的人物图,即王羲之爱鹅、陶渊明爱菊、周敦颐爱莲、林和靖爱梅鹤,描绘了远古有名的人闲情蒙迪欧的风采与华贵的操守。这一难题自后梁始,流传不断,是历代最为优越的青花瓷器纹饰之一。

洪武瓷器在不短时期内不为古瓷研讨者认识,直至上世纪中下叶,随着明紫禁城遗址与金朝御窑厂的开掘,方才得以确认。从此,洪武瓷器作为元明过渡的重大时代被赋予中度肯定,其市集市场总值任何时候暴涨。

万历一朝,内府所出御瓷制样都已百般精致,或敏感,或方器,或大缸,往往竭众匠之力尚难为之,更有烧造难成之苦,百中不得一二之虞。全器青花发色纯正,明艳清丽,纹饰构图饱满,等级次序分明,绘工精致,美观,笔触率意,风格热烈奔放,生动传神,极具万历青花大势所趋,草昧初开的特殊韵味。

参阅:

明永乐 御窑青花仰覆木玉盘盂大折沿盘

《紫禁城博物馆内藏品文物宝贝大系-青花釉里红》 「明洪武
釉里红缠枝鹿韭纹瓜棱瓶」 P212; 「明洪武 釉里红缠枝洛阳王纹碗」 P241

明永乐 御窑青花仰覆鹿韭大折沿盘

《中华夏族民共和国历代陶瓷鉴赏4-明钧窑》 「明洪武 釉里红秋菊象耳折方瓶」 P27

估价:RMB5,000,000-6,000,000

《The Alan Chuang Collection of Chinese Porcelain》 「明洪武
釉里红缠枝莲纹双鱼瓶」 P50

尺寸:D 39.5cm

2011年10月7日 London苏富比 「明洪武 釉里红缠枝木玉盘盂纹转心瓶」 Lot317

来自:东瀛私人珍藏

二零一三年1月9日 法国巴黎苏富比 「明洪武 釉里红缠枝木玉盘盂纹酒瓶」 Lot37

参阅:

二〇〇八年10月4日 London苏富比 「明洪武 釉里红木木芍药纹直径瓶」 Lot153

东方之珠佳士得 1991年10月二十三十三日~5月2日 Lot.641

贰零零柒年7月二31日 香岛佳士得 「明洪武 釉里红缠枝富贵花纹橄榄瓶」 Lot1248

《世界陶瓷全集明14》 小学馆 1796年 P16 Lot.9

贰零零柒年七月26日 香港(Hong Kong卡塔尔国佳士得 「明洪武 釉里红缠枝洛阳王纹灯笼瓶」 Lot1407

《中国国家博物馆馆内藏品文物研讨从书- 瓷器卷 – 南梁》 新加坡古籍书局二零零六年三月 P43 Lot.17

2007年四月二八日 London苏富比 「明洪武 釉里红缠枝花卉纹贯耳瓶」 Lot102

证实:那是一件永乐年间的光辉艺术品,逢四十载才现身一遍的至宝。大盘呈折沿式,深腹,圈足。通体四层纹饰,口沿绘八组四季花果,内壁绘一组仰覆翠钱纹,核心为四朵木木芍药,两朵盛开,两朵含苞,外壁饰一组缠枝西番莲纹,底无釉,沙胎比超细。上一次拍卖现身此类精品依旧在1991年三月三日香岛佳士得春拍之中。永乐大盘是异常受永乐皇上心爱的御窑圣物,按旧籹尺寸分,28至40毫米的多为私人珍藏引感到荣的至宝。40至50厘米的盘即为博物院中馆藏名品了。50至80毫米传世完美即属无论公私皆红尘不可得之精品。可谓得一可雄天下之物。按旧俗纹饰区分,永乐大盘以云龙、花鸟走兽者为上。西瓜、鹿韭、葡萄干、大扁菊者为宝,以尺寸不足40cm的一束莲、缠枝莲为常。按籹式区分,以板沿花口者为贵,板沿式为宝,直口尺寸不足40分米者为常。此盘工艺极优质,苏青墨染,春风得意淋漓,双洛阳王花开奔放,象征宫廷的最棒浪费,内壁泽芝纤弱相当,当属一件当世无双的博物院级藏品。

二零零一年7月24日 东方之珠佳士得 「明洪武 釉里红缠枝花王纹双陆瓶」 Lot626

元 青花缠枝木娇客纹大罐

一九九七年7月十17日 London佳士得 「明十八世纪末 釉里红缠枝木娇客花纹直径瓶」
Lot52

元 青花缠枝谷雨花纹大罐

一九九七年八月5日 东方之珠佳士得 「明洪武 釉里红鹿韭双陆瓶」 Lot901

估价:RMB4,000,000-5,000,000

1992年十二月27日 东方之珠佳士得 「明洪武 釉里红花王双鱼瓶」 Lot468

尺寸:H 27.2cm

Lot7015 清爱新觉罗·弘历 青花团凤洛阳花浮雕五蝠莲瓣纹尊 高 33.5cm

源于:卢芹斋旧藏

敞口,束颈,斜肩,鼓腹下收,圈足,尾巴部分「大清清高宗年制」六字三行青花甲骨文款。内外满釉,主体青花绘饰。颈部五夔凤比列,观其情景,回身出首。颈肩结合处凸起弦环13日。肩雕倒向五蝠作饰,蝠身青花点染,灵巧生动。腹中团凤核心,青花绘笔,夔凤折身展羽,乌鲗缠环曲绕,仿似勾连环舞。花凤五团,匀布为邻。腹底塑以莲瓣,青花勾染。瓷业发展至乾隆大帝极至鼎盛,瓷工领会明白种种釉彩烧制技法,继承前代守旧的还要,更力求改正。清高宗国君好古,其时承古创烧器类成就优秀,此尊即为一例,可谓乾隆大帝仿宣器之创新力作。此尊,拟古修正,胎质洁白细腻,纹饰依体系布,有板有眼,青花发色沉雅,点缀于疏朗白地之上,别出意蕴。

亚伯拉罕男爵1930年购于卢芹斋

据苏富比研讨者,宣德同类原型器之一可以知道于壹玖柒陆年台中紫禁城进行的宣德瓷器特别会展图录第10号展品;之二源自A.D.
Brankston and H.汉兰达.N.
Norton收藏,曾于1968年八月二11日上拍于London苏富比。相比较观之,宣德原型颈部很短,且颈肩与足壁均饰有浮雕仰莲纹饰,腹饰双凤穿花。乾隆大帝工匠拟古立异,一方直面宣德器形稍作调节;其他方面世袭花凤核心的还要,则对纹饰全体架构进行转移。具体表现为:其一,爱新觉罗·弘历器将花凤浓缩于颇负方式表示的团章之中,每团皆由谷雨花凤凰各举半圆,相绕成型。与此纹样相附近而器形有所不相同者,见1981年2月7日London苏富比釉里红器。其二,弘历器之浮雕仰莲地方从足壁移至腹底,颈部则保留凤纹之于开始时期青铜器的几何方式,丰富迎合了爱新觉罗·弘历国君崇古的喜好。其三,由于对青花烧成技法的熟识精晓,乾隆大帝时期的歌星足以通过对钴料及其烧成温度的纯粹调整来效仿前代青花发色效果,此尊青花密点之铁锈斑效果,即效宣德之故。当然,此种参考在某种程度上仅为澄后人仿古之心,所得效果并不是全盘无差异。

参照他事他说加以考察:《紫禁城陶瓷馆-上篇 》故宫书局 2009年二月 P245 Lot.178

此尊中,最为引人侧目者当属其「大清清高宗年制」六字款识,以「清」、「干」二字写法极其,就其特征显示当书于乾隆大帝早期唐英任鄂州督窑官之时,书款时间应早于爱新觉罗·弘历八十四年。此中,「干」左中以「由」代「日」,世知此写法或为唐英亲笔。同类款识可以知道于「望星楼天青花釉里红灯笼尊两件」,可知于明尼阿Polly斯艺术商量会于贰零零肆年进行的「清三代吉州窑瓷器展」图录第27号展品,另一件同款识器上拍于1984年二月9日London佳士。与以重申精美度和程序化的钧窑瓷比较,唐英自制瓷风格清隽雅逸,洋溢着书卷气,有着分歧于定窑瓷的单身品格。二零一二年十十一月5日Hong Kong苏富比上拍一件「清爱新觉罗·弘历青花团凤木芍药云蝠莲瓣纹瓶」,形制与本品相符,纹饰相反,或为一对。

证实:至元十三年(公元1278年卡塔尔元政党于莱芜开办浮梁磁局专司烧造一事,朝廷御用与嘉勉外销瓷器皆由其所出。其开始时期烧造多应波斯地区(西亚安慕希汗国卡塔尔王公贵宗之需,造型、纹饰、功用皆依自彼地之风俗而定,一改宋代瓷器葡萄紫之纤薄小巧,隽秀素雅之品格,往往以器形巨硕雄健著称,在那之中山大学罐一类可以称作代表。

起点:República Portuguesa古尔班吉安博物院数码:23.8.305

拍品即为一例难得的金朝青花大件作品,早年为卢芹斋旧藏。近日所见同类南宋青花缠枝鹿韭纹大罐总量可是十六例,且非常多窖藏于世界各大博物院,如北京紫禁城博物馆、上海博物院等。该件文章敦实厚重,古朴得体,口沿绘以三二十四日海水纹,有别于管见所及的海棠花纹,颇见新意。肩部装饰缠枝水芝纹,罐身大旨纹饰为六朵缠枝鹿韭纹,胫部则是十瓣仰莲纹。构造繁密,档期的顺序丰裕,笔意酣畅罗曼蒂克,所绘谷雨花、荷花饱满硕大,仰俯有致,风度崇高。青花秾妍明翠,浓重胎骨,兼有油画之妙。举凡所见元青花个中规范的富贵花纹饰皆接纳阴刻勾勒成形、青花涂绘之工序,就是美术洛阳王此前先以针状工具先阴刻出花叶概况,卓越叶脉,然后涂绘晕染而成,青料群集于勾线之内浓厚深沉,烧成之后获得赫赫有名的立体效果,远胜纯粹的笔绘,同理可得金朝兴安盟歌手所具无比的巧思和聪明。通身内外施釉,釉色白中带青,积釉处显示鸭蛋葡萄紫泽,时期特征显然。

二〇一三年十1月于英帝国John Nicholson Auctioneers 上拍Lot43

青花瓷器上的纹饰主题材料非常多,能够从纹饰所在地方分为主纹和副纹二类,也足以从纹饰主题素材的类型分为动物纹、人物纹、植物纹、山水纹等品类。这么些纹饰有个别是因为应市镇须求而铺排的,有的则是信守太岁品味而创立的,在那之中不仅能反映国内外国商人场的例外喜好,也能显示出相异的学识个性,是青花瓷器的钻研重大之一。

参阅:

清雍正帝 御窑青花矾红神龙在天甘露瓶 局地

二〇一一年八月5日 香江苏富比 「清乾隆帝 青花团凤富贵花云蝠莲瓣纹瓶」 Lot一九二四

龙是青花瓷器上高于无极的纹饰,那当中华夏族民共和国特有的、威武严穆的皇室题材纹饰,经过千年的向上之后,威武有力、生动灵活、並且具有笔底生花之姿的形象,早就形成各代龙纹的基调。不过在元唐朝三代的青花瓷器上,由于摄影技法和审雅观念的不等,各代陶工们还是予以龙纹大多分化的变迁,爆发各个分化一时间代的作风与特点。

Lot7021 清乾隆大帝 古铜彩双螭龙耳乳钉寿字纹方壶 高 37.0cm

元 青花缠枝花王纹大罐 局地

方口内敛,口沿侧壁斜弧。长束颈。肩膀四面随器形成斜梯状过渡,梯面微弧。四方鼓腹下收。方圈足外撇,足沿四角再起足竖立。尾部「大清爱新觉罗·弘历年制」六字三行阳刻小篆款。颈部左右堆贴螭龙双耳,螭耳简形,与壶身纹饰绝相比照。口沿侧壁浮雕团寿比列,再匀雕三角波浪波折间隔。颈中,四弦上下各二,共成长方圈带,圈带以乳钉团寿规整结构。腹部,四面浅剔轮廓,内中同式装点:中域如意云纹开光,其内回纹作地,团寿置中。外区,浮雕T纹相对,余下乳钉荒芜满布。圈足侧壁雕乳钉纹装点,乳钉两边排布,中留素洁平面。

缠枝花卉纹始见于隋代,即产生青花瓷器上的首要纹饰,到了西楚两代仍然为青花瓷器的第一纹饰之一。它的主导方式是以花朵为基本,长条状的末节环绕于旁,以三番五次性的再一次构造铺满器表,因为枝梗和树叶之间多有交叠而得名。即便缠枝花卉纹是元南梁三代都有的纹饰主题素材,但是各时代的陶工以不相同的钴料和笔触技法来作画,就产生了差异的风骨与特点,可以看做评判的正式之一。

瓷业发展至弘历一朝,可谓顺时之兴运,集古之大成。烧瓷工艺终达历史顶峰。一方面,承接前代的瓷釉品种日趋精进;其他方面,基于高超的工艺水平,更威猛创新。于是,成就出清高宗一朝彩釉超越历代的拉长品种,而里边最为白日衣绣者,莫过于仿烧一类。弘历圣上喜好雅玩,好感种种工艺品,此般兴趣对于当朝陶瓷工艺的更正与升高起到主动作用,加之陶瓷与釉彩协作可塑性极强,在资深督陶官唐英的教导下,清高宗御窑厂「戗金、镂银、琢玉、髹漆、螺钿、竹木、匏诸作,无不以陶为之」,在瓷业上成立出历代未有之奇观。

廉洁廉明与严肃肃穆元西汉天皇深爱的青花御瓷展

此壶釉色仿古铜效果。古铜彩为参考明清青铜器色彩的一种装饰彩,属清清高宗时期制瓷工艺中的特殊类型之一。其工艺特别考证,经常是在紫金釉或厂官釉上,用红、绿、黑、蓝、酱黄等低温彩仿造青铜器的斑驳锈痕,或用金彩摹绘出炫人眼目的错金牌银牌纹饰,其质地与青铜真品大致大同小异。所仿器皿的足部多为梅红或青黑,底部刻有「大清乾隆帝年制」金鼎文款。古铜彩从乾隆帝创烧起即直接世襲至清末,历来为世人赏识。

清清世宗 御窑青花矾红神龙在天甘露瓶

细观,壶身整施茶叶末釉,口沿、腹部如意云纹开光内以淡黄釉彩模仿古铜锈蚀氧化效果,尤为逼真。乾隆帝天皇好古,其仿古铜釉瓷器非但从釉彩仿之,器形装饰亦无一不以古为范。综合众多乾隆大帝仿古铜瓷器观之,此类器表纹样装饰手腕主要有凸雕与描金两类。陈浏于《陶雅》亦如此记述:「古铜彩独推乾隆帝朝,花纹皆凸雕夔龙、云雷,黄绿殊可珍玩。款皆石籀文六字,或凸雕,或以金写之。本拍品亦然。器形模仿南陈青铜礼器严肃体面的风格特征;凸雕纹饰中的乳钉纹则又仿古玉而来,与孙吴从今以后流行的「团寿」纹饰结合,全体观之突显出差别平时的仿古创新意味。依靠台南紫禁城博物馆余佩瑾的说教即在新旧结合在那之中,小说「蕴育出一种奇特的仿古风格十足表现出爱新觉罗·弘历吉州窑企图纳古今、集祥瑞于一器的创举。」

清雍正帝 御窑青花矾红神龙在天甘露瓶

较之乾隆大帝同一时候期的此外仿古颜色釉,仿古铜釉存世多少十分的少,拍品珍贵稀少,格调高尚。最近独一看见的切近器型和纹样的物件是新竹公办紫禁城博物馆的清乾隆大帝古铜描金寿字方壶,两个之间的反差在于后面一个在器材的突起纹饰部位描以金彩。而该拍品保持最早三次烧成的古铜彩原色,更显古朴和方正。

估价:RMB 5,000,000-6,000,000

参阅:

尺寸:H 29.3cm

《弘历天子的知识大业》 「清乾隆大帝 古铜描金寿字方壶」 P175

款识:大清雍正帝年制

《中夏族民共和国陶瓷全集第15卷 清》 「清弘历 古铜彩双耳三足炉」 P136

发源:美利坚联邦合众国新泽西私人收藏

Lot7029 清清世宗 仿哥釉琮式瓶 高 29.2cm

参阅:

圆口,折肩,圈足,底部「大清爱新觉罗·爱新觉罗·胤禛年制」六字三行青花楷书款。琮式瓶本乃仿新石器时期玉琮造型所制。此瓶,胎体厚重,整身仿哥釉开片,铁线纵横。保存完整。

苏富比 1979年5月21日-22日 Lot.225

玉琮为南陈祝福所用之大礼器,与玉璧、玉圭、玉璋、玉璜、玉琥合称为「六器」,《周礼》载:「以苍璧礼天,以黄琮礼地」,其形象内圆外方,当印证「璧圆象天,琮方象地」。最初的瓷质琮式瓶见于隋代龙泉窑与定窑,西夏石湾窑琮式瓶多施月白釉,而将瓶身凸起横线装饰比排为「八卦」样式则始于入清之后,因此,「八卦瓶」具有其料定的时期特征。

香岛庄氏收藏 购于诚轩拍卖二〇〇七年1月八日

参阅:

表达:净盘口瓶又称甘露瓶或藏草瓶,来源于江西,为藏传伊斯兰教供奉用器。又或为观世音手持之净净瓶。作为绽开吉祥圣水的容器,瓶中可插仙草,以洒甘露。

《西汉康熙和爱新觉罗·雍正干官窑瓷器望星楼藏瓷》 「清爱新觉罗·胤禛 仿哥釉柳叶瓶」 P208;「清爱新觉罗·胤禛仿哥釉水瓶」 P212

此瓶直颈,斜肩下折,腹部内敛,器形秀雅别致,纹饰气吞山河,未见同类道具收音和录音于国内外文物馆之中,颇为珍罕。

《紫禁城博物馆内藏品文物珍品大系-颜色釉》 「清清世宗 仿哥釉三羊瓶」 P248

自古,宫廷御物即具有传承正统与表现王治的意蕴。对于继位存在种种传达的爱新觉罗·雍正帝国君来讲,制作象征皇权至上的御物更能迎合圣意。当中以海水苍龙纹最具代表性。据雍元正档案记载:清世宗主公三番五次在爱新觉罗·雍正帝十年、十五年表述瓷器上的御龙纹样必需精细描绘看来。足以象征君王九五之位的纹饰或可看成内廷恭造下表示皇权的用具。

《紫禁城文物馆内藏品文物珍宝大系-颜色釉》 「清清世宗 仿哥釉古铜纹方尊」 P249

龙自古便被视为神仙,华夏民族之图腾,据《说文十八》:龙、鳞虫之长,能幽能明,能细能巨,能短能长,秋分能登天,立秋能潜渊。在清代时代特别将国君视为龙的化身。青花矾红装饰海浪龙纹,源自永宣时期,历朝奉为天王老子之纹饰,又以定窑中之御窑尊为琼宝。本品所示雍正帝时期所绘制的海水苍龙纹,即承接了爱新觉罗·玄烨龙纹之生动威猛,又躲藏了乾隆帝御龙的依葫芦画瓢图案化风格。此件净象腿瓶以青花绘祥云纹,祥云之上四条苍龙追逐个火珠,排山倒海,翻云吐雾,波涛汹涌。

2009年八月3日 香岛佳士得 「清清世宗 仿官釉琮式瓶」 Lot2562

清乾隆大帝 御窑青花缠枝莲托八宝铺首衔环尊

清爱新觉罗·弘历 御窑青花缠枝莲托八宝铺首衔环尊

估价:RMB 5,000,000-6,000,000

尺寸:H 49cm

款识:大清爱新觉罗·弘历年制

来源:

伊丽莎白港旧军阀家庭旧藏

国都华辰 2003年一月七日 Lot.706

参阅:

《唐朝瓷器观赏》钱振宗主编 P132-133

《天民楼珍紫水晶色花瓷器》P212 Lot.89

《中夏族民共和国历代陶瓷选集》黑龙江鸿禧摄影馆编 P360 Lot.161

《中夏族民共和国国家博物馆收藏文物切磋丛刊瓷器卷汉朝》 Lot.78

《苏富比Hong Kong三十周年》Lot.179

《千祥荟萃中华夏族民共和国吉祥图案文物敏求精舍五十二周年纪念展》Lot.212

表明:本品不论质量与品相皆属同类道具中的佼佼者,尤以其青花发色效仿永宣苏麻尼青,虽结晶斑处用笔加以点着,但仿制效果已经酣畅淋漓,可谓教科书级的乾隆大帝御窑青花道具。

满清皇室尊敬藏传东正教,个中以清高宗皇上最为笃信,爱新觉罗·弘历生平以佛心国君自称,虔诚而执着地礼佛敬佛,他在紫禁城、随地行宫,建造了广大的佛堂楼阁和供古寺庙,如宫里的英华殿、梵华楼、般若殿,御苑的永安寺、小西天、尤寿楼和太华山五园的佛堂胜迹,真是数不完。为了满足处处佛堂安顿供奉之需,御窑厂秉承乾隆大帝圣旨烧制许多瓷质密宗法器供器,开创中华夏族民共和国陶瓷史上富具时期特色的一页。

此青花莲托八宝纹尊便是乾隆大帝崇佛的历史亲眼见到人,其形状恢巨雄伟,古雅得体,为乾隆帝时期微不足道的最大器型之一。

全体青花装饰,等级次序丰硕繁密,运用摹仿永宣青花的点涂技法美术,顺畅细腻,宗旨纹饰为缠枝莲托八宝,显示着浓厚的密宗色彩,其他自上而下分绘海水波涛纹、缠枝莲纹、巴Locke式卷草纹、莲瓣纹、海水波涛纹,尤其八宝式样,纷纷复杂,水墨画却细致入微,颇见功力,两边飘带折迭多变,轻盈如真,动感刚烈。釉汁莹白细嫩,温润如玉,青花浓烈明快,翠妍欲滴,为乾隆帝青花御瓷少有之隽品。肩贴铺首衔环为饰,模印清晰雕刻细致,富具古韵。底书青花大清乾隆帝年制六字三行黑体款,工整得体。

清爱新觉罗·弘历 御窑青花折枝花卉纹六方瓶

清清高宗 御窑青花折枝花卉纹六方瓶

估价:RMB9,000,000-10,000,000

尺寸:H 66cm

款识:大清爱新觉罗·弘历年制

来源:泰州文物商铺

参照:《中国国家博物院珍藏文物切磋从书- 瓷器卷 – 清朝》 东京古籍出版社二〇〇六年10月 Lot.79

证实:本器全体呈六方形,侈口长颈,折肩弧腹,圈足外撇,器形摆正大气,恢宏威信。道具胎质细腻,釉汁润泽,通体以青花描绘,发色苍翠。瓶颈部六面分饰折枝花卉,腹部主体以三多为主旨纹饰,绘籹金庞、佛手、寿桃,暗意多子、多福、多寿,瑞果之间搭配秋菊、花王、水旦三组折枝花卉,祥花瑞果,穷秀极妍,器械口沿、肩膀及足胫分饰回纹、云雷纹及如意云头,器身起棱折角处则刻画卷草花卉,起到了点缀核心纹饰的意义。整器纹饰绘法则整,构图严刻,布局疏密相宜。底心青花书大清清高宗年制六字三行行草款。

六方瓶器形首创于爱新觉罗·清世宗,盛于乾隆帝,见有青花、粉彩及单色釉品种。方器烧制难度当先圆器,本瓶为六方形,且器形宏大,因而烧造难度更甚。清高宗好古成癖,并重申采古博今,这种审美取向在瓷器上反映的越发醒目。本器在纹饰主题素材和描写技法方面全力追求永宣瓷器的功用,其青花发色浓艳,笔触点染之间,尽现永宣青花苍健之美,主旨纹饰亦采纳明初所流行的折枝花果纹,若榴木、寿桃等瑞果搭配黄花、花王等鲜花,极尽雍容高尚之态。自康熙大帝以来,满清统治者内部还一向留存着一股宫廷西洋风,这种风气在即时的修筑、美术及制瓷等地点均有反映,本器便是中华夏族民共和国金钱观主题材料与天堂艺术风格相互结合的一应俱整浮现,其腹部六道边棱惩戒绘巴Locke式卷草纹,增补了瓶体转折处的空白,同时又与上下的满足云头和回纹结合起来,使腹内每面产生开光的表现方式,进而玄妙的选配了主旨纹饰。

此类弘历吉州窑重器由于铸造难度大,且产品率非常低,因而这时候的多少就颇为有限,保存现今的特别剩下非常少个,近些日子仅见中黄炎子孙民共和国国家博物院、德班博物馆等大型博物院有收藏。本器时期特征显著,器形摆正,青花发色恰如其分,是一件独领风骚的乾隆大帝吉州窑典范之作。

清清高宗 御窑青花折枝花果纹贯耳六方尊

清清高宗 御窑青花折枝花果纹贯耳六方尊

估价:RMB4,000,000-5,000,000

尺寸:H 44.5cm

款识:大清乾隆大帝年制

源于:澳洲收藏家旧藏

参考:《中华夏族民共和国武周钧窑瓷器》 香江文化书局 二零零零年3月 P238

证实:此种六方尊为爱新觉罗·弘历朝创烧且唯有的御窑青花品种。多成对布署于宫廷之中,其庄严肃穆的气势,严刻而修改的工艺,表现出弘历王朝的宫廷面貌。据《清理档案》记载,乾隆帝三年十7月三十20日,唐英将仍然烧造得青花白地双耳六方花尊改款式耳子四件,并样一件送京呈进,品种即为此类项目。六方器形选取拼接法烧造,制作难度异常的大。

本品呈六方形,撇口,长颈,颈部饰对称的双贯耳,折肩,圈足,造型严肃。通体青花装饰,满绘什锦花卉纹,口沿饰21日回纹及花卉纹,颈部饰海水纹,双贯耳亦绘花卉纹,肩膀及腹部均绘缠枝花卉纹,以青花弦纹相隔,近足处绘花卉纹。全体纹饰档期的顺序显然,青花发色标准,画工精细。弘历时代钧窑青花立器中有部分器材造型、规格相通,但纹饰的三结合不一样,此件玉壶春瓶以其别致的造型及通顺的纹饰,浮现了乾隆帝时代高超的制瓷才干。

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